Así como hay distintos tipos de finales, hay distintos tipos de principios. Cuando me referí a los cierres, me concentré en el contenido o tono, pero en este caso, me voy a fijar en la línea temporal. Quiero decir, ¿cuándo se ubica el principio de la historia? ¿El pasado, el presente o el futuro?
Y habría que hacer una distinción entre el prólogo (una parte introductoria) y el principio correctamente dicho — pero en este caso, voy a elegir el camino fácil y usarlos de la misma forma, como el principio de la historia.
Para empezar, hay historias que empiezan con flashbacks o escenas retrospectivas. Puede ser un prólogo corto o un capítulo que se refiera a un recuerdo del personaje principal justo antes de que arranque el presente de la historia, como pasa en People We Meet on Vacation de Emily Henry. Puede ser un capítulo que presenta algunos de los personajes y que tenga más sentido si se relee después de terminar la historia (como el primer capítulo del primer libro de Harry Potter).
Tales principios pueden ser útiles para anticipar algo a lo que los lectores tienen que estar atentos o pueden marcar el tono o pueden estar para distraer.
Si la historia se larga en el medio de la acción, en el medio del desarrollo, tenés un principio que es in media res, o en el medio de las cosas. Esto puede ser un poco confuso si no tenés idea en qué te metiste, como cuando empecé a leer Game of Thrones y tuve que releer el primer capítulo un par de veces (y seguí un poco confundida, si soy honesta).
No es para ser muy autorreferencial, pero empecé A Full Moon’s Night justo cuando Georgiana cambia por primera vez — decidí que quería enfocar la historia en eso e ir largando más de su pasado a medida que avanzaba la trama.
Y mirando al futuro, el uso de flashforward (saltos a escenas futuras) pueden ser especialmente efectivos en misterios — aunque también pueden funcionar en ficción contemporánea de mujeres, como se puede ver en Grown Ups de Marian Keyes.
Los flashforwards pueden ser muy breves —Twilight de Stephenie Meyer— o pueden ser un poco más largos —Water for Elephants de Sara Gruen. También pueden tener otro significado o interpretación una vez que llegaste al mismo punto en la historia.
Las primeras oraciones de un libro pueden ser críticas a menos que ya conozcas al autor o estés enganchado por el resumen. Si no estás del todo seguro, podés leer las pirmeras oracoines (como me sugirió una vendedora en Waterstones) y deberías tener una idea de qué tono y voz tiene la historia, y si es algo que te interesaría leer o no (por el motivo que sea).
Devolví libros a estantes porque no estaba convencida, así como también hay primeras líneas que son icónicas (hola, Jane Austen), pero ese es otro tema para otro día.
En cualquier caso, un principio típico es despertarse — algo que se hizo muchas veces y que casi perdió su atractivo (de la misma manera que un personaje no debería despertarse de un sueño cuando termina la historia).
Un agente una vez me sugirió evitar este tipo de principios a menos que fuera necesario para la historia o si lo podía enmarcar de una forma menos tradicional. Ya había escrito las historias de Darcy, Lauren, Zoe y Beth con esos comienzos cuando todas estaban en el mismo libro, para contrastar sus vidas, entonces algo de eso quedó en la versión final de cada una.
Sea como fuere, ¿hay algún principio famoso que te encante? ¿Hay primeras oraciones que hacen que devuelvas el libro al estante?
